近年來，彩虹的意象已遠遠超越兒時對於突然躍現空中的神秘七彩的神往，但無論是何種意義，必然都帶著正向的力量，寄託著對於理想境地的期待。觸及彩虹的渴望，也表現在家具設計的趨勢上，設計師們紛紛試圖將美麗七彩拘留於燈具、家具配件，帶領人們進行一場透明幻覺與具象實體的玩味。

Ombr glass Chair

來自於German Ermics的Ombr glass Chair，帶著對於Shiro Kuramata的致敬。延續Shiro Kuramata於1976年設計的玻璃椅的突破性概念，展示了玻璃材質的開創性運用。人們發現玻璃特有的簡潔性、透明度與失重的錯覺，令人產生一種超越物質性的精神性迷戀。

除了在精神上回應Shiro Kuramata，結構組成也師法於他，無需螺絲便能黏合玻璃，消除了所有結構組合的痕跡，致使椅子的固態形象消失，恍如無支點的懸浮。

German Ermics曾經在訪談中敘述他對於玻璃材質的執著：「我試圖以脆弱的材質，突破過往的極限，玻璃給人的印象是冰冷的，但我能透過塗料使他保持透明度卻帶有色彩，甚而使他立體。從中改變人們的感知，許多人以為他是塑料的，我覺得很有趣…」。信奉俄羅斯建構主義的German Ermics，將建築的觀念導入家具設計當中，思考著空間、光線與物件之間的對話，絕美的Ombr glass Chair由此誕生。

KESHIKI

Studio Finna 製造了在玻璃中若隱若現的山水景緻，經過一連串的實驗，將空氣移轉至進熱玻璃中，成果是隨機而令人驚奇的。KESHIKI看似一盞精緻的桌燈，但實際上並無照明的功能，在空間中，他既獨立又融合，基於玻璃的半透明特性，與其他物件產生視覺的堆疊與折射，無人能否認他是一項稱職的擺飾品。

堅持手工吹製，擁抱變因，讓KESHIKI系列擁有多變的外貌呈現，系列中的個別單品都具有獨一無二的形狀與成色。在吹製的時間軸上，選定一個時機點，將那一瞬間的變化凝固成永恆。一顆顆如泡泡般的剔透球體，乘載光線產生的七彩色澤，終於能被保存，不再轉眼幻滅於無形。

Colore - Test 3 and 7

人們對於光的探求，自牛頓以三稜鏡發現了彩虹光束以來，至今仍持續地進行著。

Formafantasma設計了一系列的燈飾，在照明之餘，實驗著光的可控制性與可捕捉性，試圖解答光對於空間的影響的各種疑問。Colore – Test 3 and 7 作為系列中的唯一一項有色光的作品，靈感來自於尋求人造和天然光之間和諧相互作用的可能。設計師採用二向色玻璃，將Led散發出的白色光源，折射於牆面，如稜鏡一般操縱光線，牆上的彩虹光也隨之更迭著。

而Formafantasma對於光的解讀，並不僅是立基於數學與物理層面，該品牌的設計師曾說：「人類與光的關係，早已超越功能維度，並提升至情感層面。燈具的設計不僅是為世界帶來光亮，陰影也是談論親密的重要因素，因此光的質量不應該單就亮度來衡量。」。

這段話清晰的道出了品牌的核心精神，燈具不僅是服務眼球的工具，同時也是療癒心理的媒介，因此光亮與陰影同等重要，如何調配最恰當的投射強度與區域，斟酌光源溫度與色彩能為人帶來的情緒感受，讓Formafantasma的燈具跨足科學、設計，與藝術領域，富有人道主義的氣息。

彩虹來自於光，光是無形無色無味且不可觸摸的，卻能為我們帶來眼前景物，也能撫慰我們的心理。當人們開始冀求將彩虹留住，在功能性被滿足之餘，是否也意味著我們對於心理情感的需求也日漸重要了呢？